#25th SIF □□□□F 又是一部导演的 □□□□炫技之作。对于情绪 □□□□和节奏的把控太好了 □□□□，能在幽默平静的叙 □□□□事中穿插着真实的悲 □□□□伤情节，而又不显得 □□□□生硬，这让观影是一 □□□□件很舒服的事情。令 □□□□人印象深刻的是多个 □□□□“逝者视角”的镜头 □□□□，让观众仿佛像逝者 □□□□一般躺在棺材理论电影中被生 □□□□者观察着。东亚的习 □□□□俗都有相似的地方， □□□□很多片段让我想到了 □□□□曾参加过的葬礼，很 □□□□有感触。btw能在 □□□□大银幕上看到野外做 □□□□爱和穿着丝袜的脏脚 □□□□特写，虽然稍有令人 □□□□不适，但也算是一种 □□□□奇妙的体验了。正片 □□□□结束后冒着赶不上最 □□□□后一趟地铁的风险硬 □□□□是等完了片尾字幕， □□□□用掌声表达自己的敬 □□□□意。我的第一次上影 □□□□节结束了，淋着雨跑 □□□□过马路神马影，在地铁上写 □□□□下这院条评论，也算是 □□□□一次难忘的记忆。 □□□□

觉得《钛》的故事在叙事上的完整性□□□□□□□是比《生吃》要好的，但是我还是要□□□□□□□刻薄一次。这样的电影成为一种以视□□□□□□□觉奇观的暴烈下流刺激直接引发人的□□□□□□□生理痛觉为其最核心的特点的也是成□□□□□□□就其风格的主要方式，而其所要表达□□□□□□□的伦理诉求则早就被无数导演以更为□□□□□□□深刻的方式呈现过了。我暂时不能寻□□□□□□□找出一定要用这样的方式来呈现这个□□□□□□□议题的必然性，只能说明这种影像呈□□□□□□□现还有别的目的，也许是吸引更多猎□□□□□□□奇的观众，就像柯南伯格的vide□□□□□□□odrome，用影像的虚构性为这□□□□□□□些暴力添加一层安全的钟形罩，以满□□□□□□□足人们对于贫乏无趣的生活的背叛…□□□□□□□…戛纳给这样的电影金棕榈，让我觉□□□□□□□得电影里那些琐碎的平实的克制的对□□□□□□□于生活的追索都成为笑话，也让我觉□□□□□□□得如果以后的电影都要走这种势大力□□□□□□□猛的视觉奇观路线，那也真的是完了□□□□□□□……还好只有一个朱莉亚·迪库诺（□□□□□□□我很刻薄我先承认了□□□□□□□

其实反而很喜欢这种残缺的结局□，它让我们能够在电影的银幕外□，多一丝对历史的回望和反思，□更好的理解那个年代为南北战争□挺身而出的人们，也能更好的理□解美国文化。□

相比表层的情节、人 □□□□□□物，《钛》的深层内 □□□□□□核反而很易懂，是宣 □□□□□□言式的电影，承接自 □□□□□□《赛博格宣言》—— □□□□□□通过构建半机械半人 □□□□□□、非男非女的“赛博 □□□□□□格身体”，促进女性 □□□□□□主义的变革，超越目 □□□□□□前的各类身份认同困 □□□□□□境，并把男性从一种 □□□□□□“对立”的性别“改 □□□□□□造-转化”；其根源 □□□□□□在于无论女性、男性 □□□□□□，都活在父权制的男 □□□□□□性社会秩序之下，电 □□□□□□影以扭曲的方式批判 □□□□□□此秩序。但与此同时 □□□□□□，《钛》表层的情节 □□□□□□逻辑、人物的行为与 □□□□□□情感逻辑、美学逻辑 □□□□□□，都非常混乱，令人 □□□□□□难以理解和认同，几 □□□□□□乎每个段落都有点残 □□□□□□碎。当然，作为“肉 □□□□□□体器官恐怖”这一类 □□□□□□型，本身也无需有通 □□□□□□顺的逻辑，更重要的 □□□□□□还是对疼痛、恐怖的 □□□□□□身体奇观进行展示/ □□□□□□剥削，挖掘身体背后 □□□□□□的概念和议题，电影 □□□□□□在这方面基本合格， □□□□□□但也仅此而已，其他 □□□□□□不太行。 □□□□□□

南北战争不愧是一战前最大的绞肉□□□□□机啊。□□□□□